看完戏，我愣在那里：《上尉和他的女人们》竟是这样一出仇恨妇女的话剧！难道是我理解错了？斯特林堡是否隐藏着什么更深的含义？可是我也不会傻到连爱和恨都看不出来吧。
上尉阿道尔夫是一个有责任心的丈夫，一个慈爱的父亲，一个受佣人爱戴的主人。同时，他还以有限的力量从事科学研究。可是，他和妻子罗拉20年的婚姻生活始终在互相折磨。罗拉阻断了他搞科学研究与外界的通信，为了得到女儿命运的决定权，她还使出各种伎俩，将上尉引入自己设置的精神陷阱，使上尉痛苦不堪：难道女儿是别人的吗？女儿到底是谁的呢？他在疑惑的困境中挣扎，身边的人处处与他作对，家中的每一个女人，包括奶妈在内，都不曾向他伸出援手。最终，上尉被一步步逼向发疯的深渊。
一部手艺很不错的剧本，一群演技极佳的演员：徐幸、曹雷、许承先、佘晨光，尤其是主演上尉的演员赵立新，表演极富感染力，他对人物心理的表现既有层次感，又有爆发力，他把一个困在陷阱中的男人塑造得惟妙惟肖、活灵活现。把上尉表演得越真诚，越执著，越慈爱，想要与之抗争的妻子就显得越虚伪，越诡谲，越阴险。这样，斯特林堡要阐述的男人对女人的仇恨就有了理由。最起码，剧中的这个女人是可恨的。
观众的同情自然在上尉一边。你想，世界上有这么好的丈夫，妻子为什么要和他过不去？放着好好的日子不过，妻子为什么要争来吵去？家务事男人要管就由他管，何必寸土必争，硝烟不断？常言道退一步海阔天空，省下心来过悠闲的日子岂不更好。总之，女人任由男人摆布，就什么事也没有；女人一旦想要什么，想证明自己的存在，就会惹恼男人，引起男人的仇恨。
导演赵立新认为，这样的看法是人们对斯特林堡的误解，其实他想讨论的是“家庭生活中谁支配谁、谁统治谁”的问题。他想表达两性之间的斗争是绝对的、永久的，而和谐则是相对的、暂时的。
为什么家庭生活一定要由谁来支配谁呢？为什么男人和女人之间的斗争是绝对的呢？我們沒有在剧中找到答案。我们看到的是，即便男权中心“男主外，女主内”的规范，斯特林堡也不能容忍。无论家里家外，控制权都要牢牢掌握在男人手里，女人想要家中的权力，一定不是个好女人，更不要说，女人能够走出家门，参加社会工作了。这样看来，女人最好做一只宠物，做了宠物的女人，不会被男人仇恨，还会有极佳的待遇。
斯特林堡这位20世纪初瑞典著名的作家，他在社会问题上观点十分激进，唯独在妇女问题上十分保守。他一生中的三次婚姻都以离异告终。他终生忧郁，患有严重的“厌女症”，由此引发出了严重的精神疾病。他晚期的作品，连他自己也不避讳地说自己在剧本中“呕吐”，倒“自己心灵的垃圾”。显然，在这个剧本中，斯特林堡将个人的经历放大成两性战争，他“呕吐”的是“女人”，倒出的是对女人的仇恨。
作为女人，我们不会去仇恨男人。仇恨，是要有理由的，只要不是精神错乱。我们不会“呕吐”男人，我们要挽起男人的臂膀，共同创造和欣赏美好的生活。
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上尉阿道尔夫是一个有责任心的丈夫，一个慈爱的父亲，一个受佣人爱戴的主人。同时，他还以有限的力量从事科学研究。可是，他和妻子罗拉20年的婚姻生活始终在互相折磨。罗拉阻断了他搞科学研究与外界的通信，为了得到女儿命运的决定权，她还使出各种伎俩，将上尉引入自己设置的精神陷阱，使上尉痛苦不堪：难道女儿是别人的吗？女儿到底是谁的呢？他在疑惑的困境中挣扎，身边的人处处与他作对，家中的每一个女人，包括奶妈在内，都不曾向他伸出援手。最终，上尉被一步步逼向发疯的深渊。
一部手艺很不错的剧本，一群演技极佳的演员：徐幸、曹雷、许承先、佘晨光，尤其是主演上尉的演员赵立新，表演极富感染力，他对人物心理的表现既有层次感，又有爆发力，他把一个困在陷阱中的男人塑造得惟妙惟肖、活灵活现。把上尉表演得越真诚，越执著，越慈爱，想要与之抗争的妻子就显得越虚伪，越诡谲，越阴险。这样，斯特林堡要阐述的男人对女人的仇恨就有了理由。最起码，剧中的这个女人是可恨的。
观众的同情自然在上尉一边。你想，世界上有这么好的丈夫，妻子为什么要和他过不去？放着好好的日子不过，妻子为什么要争来吵去？家务事男人要管就由他管，何必寸土必争，硝烟不断？常言道退一步海阔天空，省下心来过悠闲的日子岂不更好。总之，女人任由男人摆布，就什么事也没有；女人一旦想要什么，想证明自己的存在，就会惹恼男人，引起男人的仇恨。
导演赵立新认为，这样的看法是人们对斯特林堡的误解，其实他想讨论的是“家庭生活中谁支配谁、谁统治谁”的问题。他想表达两性之间的斗争是绝对的、永久的，而和谐则是相对的、暂时的。
为什么家庭生活一定要由谁来支配谁呢？为什么男人和女人之间的斗争是绝对的呢？我們沒有在剧中找到答案。我们看到的是，即便男权中心“男主外，女主内”的规范，斯特林堡也不能容忍。无论家里家外，控制权都要牢牢掌握在男人手里，女人想要家中的权力，一定不是个好女人，更不要说，女人能够走出家门，参加社会工作了。这样看来，女人最好做一只宠物，做了宠物的女人，不会被男人仇恨，还会有极佳的待遇。
斯特林堡这位20世纪初瑞典著名的作家，他在社会问题上观点十分激进，唯独在妇女问题上十分保守。他一生中的三次婚姻都以离异告终。他终生忧郁，患有严重的“厌女症”，由此引发出了严重的精神疾病。他晚期的作品，连他自己也不避讳地说自己在剧本中“呕吐”，倒“自己心灵的垃圾”。显然，在这个剧本中，斯特林堡将个人的经历放大成两性战争，他“呕吐”的是“女人”，倒出的是对女人的仇恨。
作为女人，我们不会去仇恨男人。仇恨，是要有理由的，只要不是精神错乱。我们不会“呕吐”男人，我们要挽起男人的臂膀，共同创造和欣赏美好的生活。
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