最近有个新闻：上海某雕塑广场上闻一多雕像下方的介绍竟是曹雪芹的，可谓让人大跌眼镜。
改革开放以来，上海城市建设日新月异，摩天大楼一座座拔地而起，建设成就令世界刮目相看。不过，上海城市雕塑的地标性代表作却并不多。虽然这几年主管部门下了功夫，先后发布了《上海市城市雕塑建设管理办法》，制定了《上海城雕发展规划》，我们也看到了一些优秀的城雕作品，如坐落于淮海中路上深受公众喜爱的《都市中人》(即“打电话的少女”)，徐家汇公园中由马赛市赠送的《希望之泉》，上海展览中心法国雕塑家阿曼的《飞跃的马》，浦东的《大拇指》等，但总体而言，雕塑在规模和影响力等方面都与这座国际大都市不尽匹配，甚至有的选址也值得探讨。
城市雕塑的概念由刘开渠先生首先提出，是中国特有的、约定俗成的一个概念。与国外常提的户外雕塑不同，城雕的建造地点仅限于城市，强调跟着城市走，题材与城市更贴近，与城市的广场、街区、楼房、绿化等各种因素相协调，起到装饰、美化城市的作用，城雕又被称为“城市的眼睛”。它可分为纪念性、主题性、装饰性和娱乐性四类。城市雕塑作为一种环境艺术，涉及到建筑、园林、道路、广场等各方面因素。
一座好的城雕只有放在合适的环境，才能显示出它的美，起到点景、衬景的作用。优秀的城市雕塑看上去应该是与周围的环境“长”在一起，并与周围的建筑、道路、设施、绿化在空间、环境能产生互动，甚至可以是建筑本体的延伸。在国内外城市中不乏优秀城雕，如丹麦的小美人鱼、比利时的撒尿小孩于连、俄罗斯圣彼得堡的尼古拉铜像、广州的五羊石像、辽宁抚顺的雷锋铜像等，这些雕塑无疑成了城市的代名词。而上海却还找不出具有如此影响力的大作，令人遗憾。
需要指出的是，造成这样的问题不是缺乏题材，上海的历史、文化代表人物、现代化程度等，都可圈可点；也不是缺乏投入，每年市、区文化部门在这方面也有一定规模的投入，加之社会资金的资助，这几年艺博会之后都有1到2件作品通过企业或社会资助购买的方式留在上海；更不是缺乏人才，现在的城市雕塑市场是开放的，除上海这方面的领军人才外，外地的人才也可以加入。
进一步分析原因：其一，从管理到运行，要进一步增强市场意识，打破半封闭状态；其二，既要有科学的规划，也要对规划的执行情况有跟踪和评估；其三，减少不必要的干预，尊重艺术家的艺术创作；其四，不简单追求数量，进一步重视质量；其五，加强宣传力度，培养更多的观赏者、参与者，让艺术家更多与大众沟通互动，举办各种讲座、培训。淮海中路上的“打电话的少女”雕塑，从1996年2月至2006年3月的10年间，发生了“倒地、被盗、损坏、重生”等故事，吸引了社会的广泛关注和大众的积极参与，说明城市雕塑在市民中是有影响的。
要扩大城市雕塑的影响力，必须从几方面入手。一是搞活体制机制，按照艺术规律，主管部门由主导改为引导，由指令改为指导，使城雕真正成为艺术品。二是克服急功近利的思想，一件好的艺术作品需要艺术家的灵感，不是一蹴而就的。从立项、设计到完工，必须要有充裕的时间保证。一件好的作品必须精工细作，俄罗斯的卫国战争胜利城雕用了10年的时间才完成。只有克服浮躁心态，让城雕创作有一个休养生息的环境，才能产生精品。
伟大的时代呼唤着优秀的城雕作品。我们坚信在文化大发展大繁荣的背景下，经过主管部门的改革和调整，以及艺术家们的辛勤耕耘，一座座能代表我们这个时代特征的城雕将会呼之欲出，展示给后人的将是这个年代的美好记忆。
(作者为上海社会科学院副院长)
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